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支撐部分：盆架主要連接和固定磁路部分及振動部分。

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答：常見的音箱按下同的結構及形式，可作如下分類：

封閉箱：氣墊式，ASW式

倒相箱：倒相式，迷宮式，被動輻射式，RI式等

號筒式音箱：前、后負載式

控制指向性音箱：球形，聲柱，多面式等

目前市場上最常用的是封閉箱及倒相箱

（8）書架箱是否能一比一還原錄制前的音響效果？

答：不可能，只能是接近，不談揚聲器的失真、導線的傳播所造成的信號損失，光就交響樂所輕易達到的100dB以上的聲壓級就非一般音箱所能達到的。更何況如果是一支管弦樂團，其定音鼓鼓皮震動所牽動的空據氣量，就要比書架箱多。如果想產生接近真實的舞臺效果，書架箱必須具備完美的頻率響應及能量再現，加外還需足夠大的聽音環境。

（9）小音箱是否比大音箱聲音更靚？

答：小音箱具有大音箱所沒有的特性：

A、前面板面積小使其在比較小的聽音環境內能輕易營造舞臺效果

B、分頻網絡的簡單易于調節

C、成本較低

但是設計出色的落地音箱具有更加均勻的頻率特性及勻稱的高、中、低音能量，使還原的音像更接近真實。因此，大音箱的物理特性明顯好于小音箱。在設計、搭配、環境較理想的前提下，大音箱的表現更勝一籌。

（10）是否音箱越重聲音越好？

答：不一定，音箱重能反映箱體所用的材料扎實，不易引起箱振，因此這是產生好聲音的條件之一。有很多音箱廠家利用加厚的中密度板（MDF）甚至高密度板，或在箱體內加支撐條、聲室來加固音箱結構及減低不必要的駐波和聲壓。另有甚者使用金屬、混泥土、天然花崗石來制作箱體。這些都能加重音箱的重量，以免揚聲器單元在大動態振動時促使箱體諧振，產生音染，這種箱聲將大大影響音質（低音渾濁，中音空洞）。

（11）什么是尊寶的ABR技術？

答：可調整式低音反射結構簡稱ABR（Adjustabe Bass Reflex），Jamo 的SR170，200，300，500上都運用了這種技術。

我們知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的長度是固定的，但ABR則指例相管的的長度是可以調節，如果管的長度發生變化，音箱的低音音量也相應變化，管的長度越長（順時針旋轉），低音越強，調整的范圍在100Hz時約為+/2.5Db。

（12）多路多單元是否憂于二路單元？

答：由于單一的振膜無法重放全音域（20Hz--20KHz），因此二路單元設計是較簡單的分頻推動方式。然而多路設計可以使每個揚聲器工作于其最佳頻響范圍內，覆蓋的范圍廣，整個音箱的頻率響應極其均衡且承受力也將有所提升。但是每多一路單元，必定使分頻器復雜化，相位難以調節。所以無論是多路或二路設計，都有其優缺點，應視環境及實際所需而定，否則顧此失彼，雖然是好的音箱卻不適合自己。一般錄音室所用的專業監聽級音箱以二分頻居多，主要是占地少，易搬動，且能提供相對準確的音色及分析力。

（13）雙接線格柱是否必定單接線柱音響效果更佳？

答：雙接線接駁音箱，是將高、中、低音之間的互相干擾降低。目前最徹底地做法是雙功放/雙線分音，但其效果卻視具體環境而定。由于使用雙功放，其輸入功率有所提升菜可能影響整個音域的平衡。另外，如果在聽音環境較小的地方使用雙功放/雙線分音，而原有的音箱就屬豐滿厚實類，聲音能量太多，效果反而不好。

答：人類的聽覺頻率一般在２０Hz——２０KHz之間，如果揚聲器械能重播這段頻帶，便已經足夠。理論上，人聲的使用頻率在８０Ｈz——１ＫＨz之間。泛音在８０Ｈz到８ＫＨz；而音樂的基本頻率由１６Ｈz——４ＫＨz。其中包括鋼琴、管風琴到一些金屬敲擊樂，泛音在２０Ｈz到２０ＫＨz，而一般的音箱的頻率響應曲線在高頻段１６ＫＨz便開始有大的滾降，人耳對樂器的泛音感覺不足。因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到３０ＫＨz或以上，以便在２０ＫＨz附近有良好的頻率響應，使人耳聽到更多的泛音。

（２６）有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用？

答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼，使頻向曲線變得較平直較線形，聲音聽起來平順流暢。另外由于設計輕振膜（如線盆）有利于提升靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、炭纖維等，使振膜在振動時減少分割振動。這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由于劇烈振動產生紙盆扭曲從而失真。

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