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高浮雕：
高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕對于形象的塑造具有一種特別的力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場門上的建筑浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的杰作。家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕：
淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是善長于用此手段進行的家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，節奏感和感地出充滿生氣的形象，并以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮對象的功能、主題、位置和光線等因素，其中與光線因素起著決定性作用。的雕塑家總能很好地處理這些關系，從而使作品達到良好的視覺效果。