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投影系統RGB

光閥式液晶投影系統

主要部件技術參數

LCD

尺寸

0.59 英寸含微透鏡

驅動模式

多晶硅TFT 有源矩陣

像素數

1024,000 dots (1280800) x 3

實際分辨率

WXGA

縱橫比

16:10

投影鏡頭

手動聚焦，1.35 倍數字變焦，F=1.80 f=6.48mm

燈泡*1

類型

230W UHE (E-TORL)

參考壽命

4000 小時( 標準亮度模式)

屏幕尺寸（投影距離）

40-116 英寸［0.54 米-1.22 米］

投射比

0.48(Zoom:wide)

偏移量

9.51:-1

亮度*2*3

白色亮度

標準模式

3000 流明

經濟模式

2100 流明

色彩亮度

3000 流明

對比度*2*3

3000:1

色彩再現

全彩（10.7374 億種顏色）

聲音輸出

16 W x 1

其他功能

無PC 演示，密碼保護,A/V mute 功能，畫面凍結功能，局部放大，幫助菜單

校正功能

梯形校正

水平/ 垂直 ±15 度

Quick Corner 功能

有

模擬RGB 輸入/ 輸出

輸入端口

視頻信號

D-sub 15pin x 2

音頻信號

立體聲迷你接口 x 2

輸出端口

視頻信號

D-sub 15pin x 1

音頻信號

立體聲迷你接口 x 1

視頻輸入/ 輸出

輸入端口

視頻信號

復合視頻：RCA( 黃)×1，S- 視頻：Mini Din×1

音頻信號

RCA( 白/ 紅)x1

HDMI

實際分辨率

1280 x 720 dots (720p)

視頻標準

480i / 576i / 480p / 576p / 720p / 1080i / 1080p

輸入端口

HDMI x 1

控制輸入/ 輸出

USB Type B x 1

RS-232C

網絡輸入/ 輸出

USB Type A x 1 ( 用于選配無線網卡)

RJ45x1

操作溫度

5℃ 到35 ℃ <41°F 到95 °F> ( 濕度 20% - 80% 未凝結 )

操作高度*4

0 米到2000 米（超過1500 米區域：使用高海拔模式）

供電電壓

100 - 240 V AC ±10%, 50/60 Hz

功耗（220-240V）

運行

316W

待機

 0.37W（網絡功能關閉）

尺寸（長× 寬× 高）

不含腳釘

345 x 277 x 105 mm

重量

約3.9KG/8.7 磅

風扇噪聲（環保模式）

29 dB

6個關于低音炮擺放與設置的關鍵知識

為什么要加個低音炮？是不是超低音單元越大越好？低頻糊成一片怎么辦？低音炮相位怎么調整？本著實用的目的，筆者不談太多理論、技術的問題，直接就朋友們疑惑或者遇到的問題來解讀一番。

▌為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少不論是早期DVD內建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景聲）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效編碼，都有規劃獨立的超低音聲道，也就是說在這些正規的多聲道音效編碼的規范之下，都必須配合一支或一支以上的主動式超低音喇叭，才能展現出影音軟件當中應有的中、低音頻段。

▌不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差許多用家認為，超低音喇叭上頭所配備的單體尺寸一定是越大越好。其實這個問題牽扯到超低音本身的驅動功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時表現等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動空氣，進而產生更具份量的低頻，但大單體擁有遠比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出更強的低頻，在放大電路部份首先得具備更強的輸出功率。

再者大尺寸單體的瞬時表現往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時的速度感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會產生聲音“拖尾”的現象。因此采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部份可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。

依照這樣的單體特性，曾經有廠商在一只音箱上頭，利用多個小口徑低音單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的超低音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時表現，加上多個單體排列成與大單體相同的空氣驅動面積，形成速度快、且能夠產生與大口徑單體相同能量的超低音喇叭。但這樣的超低音喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當考究，先不管實際效果如何，光是在售價部份可能就無法讓一般消費者所接受。

▌左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？

AV系統不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部份）是否足夠，原因在于正規多聲道系統多半會將響應頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來負責。當然如果沒有超低音的用家，也可從AV功放選單里頭將前方左右聲道設定成全音域頻段。

但這樣的5.0聲道、7.0聲道的設定，勢必對前方左右聲道與AV功放本身的放大電路造成更大的負擔。即使您使用了率的左右聲道與大功率輸出的AV功放，但低頻表現應該都不比內建AV功放，采用個別單體的主動式超低音還要來得好上多少。再來，專屬專用的主動式超低音喇叭可以獨立的調整音量、分頻點與相位，個別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設地點，對于整個多聲道系統的中低音域調校部份，也比采用5.0聲道更具有靈活的調整空間。

▌低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的

相位（phase）是敘述訊號波形變化的度量，通常以角度作為單位。當一個完整的波型從波峰到波谷再回到原點所形成的正負弦波總共為360度，也就是說當波型進行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡單的說，在超低音的擺放調整中，當超低音與左右聲道喇叭均朝同樣的方向發聲時，此時兩者的發聲相位應該屬于接近同相的角度。

若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時，此時超低音將與左右喇叭將形成180度的反相狀態。此時如果沒有將超低音背板的相位設定在180度（反相）位置，不僅會造成超低音低頻永遠只能從音場后方發出，或是超低音與喇叭之間的部份頻段將會造成相位不一致，甚至因為相位的重迭或是抵銷，形成某些低頻頻段的增加或是消失等等現象。

造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭的發聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個擺放位置，有時我們為了避免形成低頻駐波，可能會將超低音放置于側墻三分之二處朝斜方打去，如此一來，超低音的相位調整部份也將隨著上述的因素相輔相成，因而變得十分復雜。

面對上述種種復雜因素，當我們在調整超低音的正反相位時，可依照在聆聽位置所聽到的低頻量感為準。也就是說，當我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞曲時，您可坐在聆聽位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽位置上頭感受到較強的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。也就因為如此，有許多超低音會將傳統只配備正反（0/180度）相位切換功能，升級成為具有0-180度連續可調或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調整出適當的相位角度。

▌關于調整超低音的分頻點

主動式超低音音箱一般也會配備分頻點調整功能。由于內建于超低音上頭的分頻調整，基本上是一種能夠讓固定頻段以下訊號通過可調式LPF（Low Pass Filter）低通濾波器，也就是說如果將旋鈕設定在80Hz，LPF則會讓80Hz以下的輸入訊號通過，并且將高于80Hz以上頻段加以濾除。

搞清楚超低音的分頻點之后，當我們在設定超低音的分頻點時，可依照喇叭的低頻延伸，用來做為調整超低音分頻點的參考。像是一對喇叭的低頻響應標示為60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下會以逐漸衰減的特性，調整時我們可以將超低音分頻點預設在大約70Hz左右。

而像是許多AV功放在設定給前方左右聲道的HPF大多以80Hz以上的頻段為主，此時低于80Hz的訊號則將會轉送至連接超低音的訊號輸出端子，這時我們就可以將超低音的分頻點設定在80Hz。如此一來不僅能夠讓超低音內部的放大電路工作得更輕松，對于超低音所發出的低頻音色也會干凈許多。

▌感受不到超低音的震撼效果，甚至低頻糊成一團

真正說到超低音喇叭的調整設定，可能比AV功放還要困難許多。AV功放可依照說明書按部就班的設定，尤其是許多新一代的機種只要接上麥克風按下按鍵，沒幾分鐘的時間就能夠幫您調整出相當準確的系統設定。但超低音喇叭的調整可就沒辦法讓用家如此偷懶。除了市售幾款較高級的超低音品牌型號配備有偵測麥克風外，多數的超低音喇叭還是得依靠用家從擺位、相位、音量以及分頻點等不斷的重復調整，才能夠得到自然而不突兀的低頻效果。

一般來說，超低音常常因為空間中的頻段、相位抵消或增加，因而造成有些頻段消失，而有些頻段卻過量的情形。在此提供大多數人經常使用的調整方式供大家參考。首先當我們在調整超低音時，可先從超低音擺位與角度、相位的選擇、音量以及分頻點等四個部份作為調整項。此時，可以將音量先調整大些，再來調整合適的音量。等到上述問題獲得一定程度的改善后，再使用自己熟悉的音樂和電影作為播放檢測，以這樣的方式經過幾次的調整設定后，超低音會有一定程度的改善。

結語

當然，有些熱愛DIY的發燒友甚至嘗試將低音炮接入立體聲系統，這是一個更為麻煩的命題，需要足夠的經驗和技術來闡述，在此不詳細討論了。當您把握好了以上六點，就基本上對低音炮有一個清晰的認識了。