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近幾年，隨著流行音樂的發展，錄音技術也在不斷變化，其中以分期多聲道錄音技術為常用，它既能解決演員多、錄制時間難等問題，又能充分發揮后期制作的威力，因而越來越受歡迎。分段多聲道錄音時，應先將各種樂器的演奏和演員的演唱分成幾個組別，或分幾個組別，一起進行，并盡量將信號盡可能保持原樣地記錄在多聲道錄音機的一個(或幾個)磁跡上，然后在不同的時間或地點重新播放，并將信號進行音質處理后縮合成立體聲信號。隨著錄制技術的變化，對調音臺的要求也在不斷提高，其制作工藝也越來越復雜。

麥克風輸入的電信號非常微弱，所以要求調音臺前置放大器噪聲極低。麥克風的動態范圍可以達到120 dB，為了保持聲源的大動態特性，要求麥克風臺的動態范圍盡量大。語音信號進入調音臺后要進行多次的調整和處理，從始至終都要求失真，因此要求各個部分的失真。尤其對頻率均衡器和濾波部分的要求更高，有些臺子為了減小失真而不使用電壓控制放大器(VCA)。現在很多調音臺的下限頻率都在20 Hz以下，而上限頻率在20 kHz以上，這樣才能完全保留聲源的所有頻率成分。

功放連接到音箱的接法你知多少？

1、立體聲模式(STEREO)。電力放大器左右聲道的輸出紅和黑接線柱分別連接到左右音箱的紅和黑色接線柱，分別從功率放大器的左右聲道輸入接口輸人音頻信號，再通過功率放大器左右聲道電位器來控制左右聲道音量。

2、橋接單聲道模式(BRIDGE)。在橋接方式下，將功率放大器的兩個輸出紅接線柱與音箱連接，而功放的輸出阻抗增大一倍，功率增大3倍以上不到4倍。優勢在于：輸入和輸出均平衡，功率增大。劣勢：輸出阻抗增大。多功能橋用于需要高功率的低音音箱。

3、平行單聲道模式(parallel)。該模式下，功率放大器的輸出阻抗減小1倍，功率增大1倍。目前的低阻大功率音箱大多采用這種接法。不同的功放功法，牌子法各有區別！平行單聲道模式功率放大器的兩個輸出紅接線柱用線路連接，然后以一頭和一頭作為輸出端子與音箱連接，從功率放大器的左聲道輸入接口輸入音頻信號，右聲道接口空著不接，用功放的左聲道作為輸出端子連接到音箱。

扒一些關于功放你不知道的事

發熱圈內，明顯分為兩派，一方主張收貨，一方認為指標重要。總是爭論不休，一直沒有結果。特別是關于線材的問題，幾天后就會爭論不休，誰也說服不了誰，爭論將繼續下去。老實說，好指標并不等于好聲，也一定有好指標，指標不好的器材，不要胡說什么好，就會鬧笑話。無規則不成方圓的道理誰都懂。

事實上，玩音響就是玩一種心情，玩個滿足，大可不必那么刻板，各人都有各自的玩法，自己覺得好就行。對于不同消費群體的產品，不能以統一的標準來衡量。iphone是個很好的例子，剛開始上市時沒有多少人看好，結果大獲成功。有人用它，我敢說大部分手機也只當普通手機用，但人家玩手機，是體驗。Apple的成功，值得我們學習和思考。

是枝重治在《前置放大電路設計發展史》中說過“前置放大器不能單憑電路設計做好”，當時很不理解，現在終于明白了。技術和產品總是混為一談，其實好的技術不一定就是好的產品，好的產品也不一定采用好的技術。Jobs銷售的不是技術，是體驗，而是理念， iPhone、 iPad都是一種載體。

已經拖得很遠，還是回到功放上。自晶體管誕生之日起，就一路磕磕碰碰，爭論不休。電晶體功放雖然性能很好，但是它的音質比電子管功放差，這是為什么。事實上，由于晶體管并非理想的線性器件，因此會出現各種畸變(常見的是諧波畸變和瞬態互調失真)。

于是，出現了許多電路型式，甲類、超甲類、 ALA類、電流傾注型、前饋型、 AA1級、超線性等數不勝數，但絕大多數終變成浮云。由于半導體工藝的不斷改進，現在已經不再糾結于特定的電路類型。如今，產品同質化日益明顯，我們作為普通消費者，只要關注終的音質還原效果。